LA FAUSSE FRÉQUENCE DE 528 HZ ET PLUS

Ce sujet traîne depuis des années et je ne vois jamais personne corriger les erreurs qui se sont éparpillées dans tous les sens sur internet et même dans pleins de livres. Des mauvaises fréquences de notes, des notes associées aux fausses fréquences etc. Il serait temps de remettre les choses en place.

La fréquence de 528 Hz, en vogue dans le mouvement new age pour ses vertus de guérison est erronée. 528 Hz est la fréquence du Do/C basé sur le La/A 440 Hz. Or 440 Hz n’est pas la fréquence qui a été originellement choisie comme base pour la musique classique.

Depuis des millénaires ce fut 432 Hz la fréquence de base du La/A. En utilisant cette fréquence comme base on obtient 518.4 Hz et non 528 Hz. Comme vous pouvez le voir clairement sur les deux tableaux suivants :

La/A à 432 Hz :

		Freq. (Hz)	Ratio	Interval
La	A	432	x1	Unison
La#	A#	450	x25/24 = 1.0416	Seconde mineure
Si	B	486	x9/8 = 1.125	Seconde majeure
Do	C	518,4	x6/5 = 1.2	Tièrce mineure
Do#	C#	540	x5/4 = 1.25	Tièrce majeure
Re	D	576	x4/3 = 1.333	Quarte
Re#	D#	607,5	x45/32 = 1.40625	Quinte diminuée
Mi	E	648	x3/2 = 1.5	Quinte
Fa	F	691,2	x8/5 = 1.6	Sixième mineure
Fa#	F#	720	x5/3 = 1.666	Sixième majeure
Sol	G	777,6	x9/5 = 1.8	Septième mineure
Sol#	G#	810	x15/8 = 1.875	Septième majeure

La/A à 440 Hz :

		Freq. (Hz)	Ratio	Interval
La	A	440	x1	Unison
La#	A#	458,33333	x25/24 = 1.0416	Seconde mineure
Si	B	495	x9/8 = 1.125	Seconde majeure
Do	C	528	x6/5 = 1.2	Tièrce mineure
Do#	C#	550	x5/4 = 1.25	Tièrce majeure
Re	D	586,66666	x4/3 = 1.333	Quarte
Re#	D#	618,75	x45/32 = 1.40625	Quinte diminuée
Mi	E	660	x3/2 = 1.5	Quinte
Fa	F	704	x8/5 = 1.6	Sixième mineure
Fa#	F#	733,33333	x5/3 = 1.666	Sixième majeure
Sol	G	792	x9/5 = 1.8	Septième mineure
Sol#	G#	825	x15/8 = 1.875	Septième majeure

Une chose qu’on remarque aussi très vite avec l’utilisation de 432 Hz comme base est que les fréquences de toutes les autres notes sont toujours exactes, il n’y a pas de résultats irrationnels comme avec 440 Hz ou on obtient des fréquences de 733.33333333 ou 586.666666666 etc. Cette constatation est valable pour n’importe quelle octave, les fréquences sont toujours exactes.

J’essaye depuis longtemps de comprendre le pourquoi du choix de 432 Hz (et du chiffre en général), je ne suis toujours pas arrivé à une conclusion sûre, mais il y a des éléments très intéressants par rapport à l’utilisation de ce chiffre. En tout cas pour les accords musicaux c’est évident, cela permet de toujours avoir des fréquences exactes.

Pour information, de nos jour c’est la gamme tempérée qui est la plus utilisée (pour les méthodes digitales), car c’est une approximation de la gamme exacte pour la simplifier en divisant l’octave en douze intervalles chromatiques égaux.

Je ne vais pas expliquer les détails; dans la gamme tempérée on passe d’un demi-ton à l’autre en multipliant par 2^(1/12), 2^(2/12), 2^(3/12), 2^(4/12) etc.

La/A à 432 Hz :

		Freq. (Hz)	Ratio	Interval
La	A	432	x1	Unison
La#	A#	457,68806	x2^(1/12) = 1.05946	Seconde mineure
Si	B	484,90360	x2^(2/12) = 1.12246	Seconde majeure
Do	C	513,73747	x2^(3/12) = 1.18921	Tièrce mineure
Do#	C#	544,28589	x2^(4/12) = 1.25992	Tièrce majeure
Re	D	576,65082	x2^(5/12) = 1.33484	Quarte
Re#	D#	610,94026	x2^(6/12) = 1.41421	Quinte diminuée
Mi	E	647,26866	x2^(7/12) = 1.49831	Quinte
Fa	F	685,75725	x2^(8/12) = 1.58740	Sixième mineure
Fa#	F#	726,53450	x2^(9/12) = 1.68179	Sixième majeure
Sol	G	769,73649	x2^(10/12) = 1.78180	Septième mineure
Sol#	G#	815,50740	x2^(11/12) = 1.88775	Septième majeure

La/A à 440 Hz :

		Freq. (Hz)	Ratio	Interval
La	A	440	x1	Unison
La#	A#	466,16376	x2^(1/12) = 1.05946	Seconde mineure
Si	B	493,88330	x2^(2/12) = 1.12246	Seconde majeure
Do	C	523,25113	x2^(3/12) = 1.18921	Tièrce mineure
Do#	C#	554,36526	x2^(4/12) = 1.25992	Tièrce majeure
Re	D	587,32953	x2^(5/12) = 1.33484	Quarte
Re#	D#	622,25398	x2^(6/12) = 1.41421	Quinte diminuée
Mi	E	659,25511	x2^(7/12) = 1.49831	Quinte
Fa	F	698,45646	x2^(8/12) = 1.58740	Sixième mineure
Fa#	F#	739,98884	x2^(9/12) = 1.68179	Sixième majeure
Sol	G	783,99087	x2^(10/12) = 1.78180	Septième mineure
Sol#	G#	830,60939	x2^(11/12) = 1.88775	Septième majeure

C’est moche, non ?… Je me demande pourquoi on utilise cette simplification, même à l’époque ou les ordinateurs n’étaient pas puissant, ça n’a aucun sens, ces multiplications logarithmiques sont beaucoup plus compliquées qu’en utilisant les ratios parfaits, pour couronner le tout les fréquences ont toujours des décimales à l’infini...

Il n’y a pas photo, pour ceux qui aiment bien les math, c’est le choix du La/A 432 avec les ratios parfaits qui donne le plus beau résultat et de loin, toutes les fréquences sont précises.

Pour votre information : certains sont venus me dire que le Do/C 528hz est basé sur un La/A 444hz… Oui, si on utilise cette gamme tempérée, 444 x 2^(3/12) = 528,007959. Mais ce n’est pas une fréquence exacte comme avec les ratios parfaits, donc ce détail n’a aucun interêt à mes yeux.

Spectre visuel

Les informations disponibles sur les chakras et leur association à une note musicale indiquent tous la même chose: le Do/C représente le chakra racine, le Re/D le chakra sacral, le Mi/E le chakra du plexus solaire, le Fa/F le chakra du cœur, le Sol/G le chakra de la gorge, le La/A le chakra du 3ème œil et le Si/B le chakra de la couronne. Ce que je n’ai jamais compris est le fait de choisir Do/C comme note de base pour commencer l’octave? on pourrait techniquement commencer à partir de n’importe quelle note, en arrivant à la même note la fois suivante on est de toute façon sur l’octave suivant/précédente. Mais par contre ce que je remarque c’est que Do/C est cette fameuse note à la fréquence de 518.4 Hz (faussement placée à la fréquence de 528 Hz..)

Voici une représentation visuelle des chakras associées à la fréquence de la note et aussi à la couleur du spectre visuel. Ce qui m’intrigue aussi, historiquement parlant, c’est: qui a choisit de définir le nom des notes ainsi ? Il y a 7 notes précises par octave (Do/C, Re/D, Mi/E, Fa/F, Sol/G, La/A, Si/B) et historiquement parlant on a toujours parlé de 7 chakras… Il y a des relations mathématiques sacrées là derrière j’en suis sûr !

Ce qui est aussi intéressant est que le spectre visuel que nous voyons en tant qu’humains est quasi exactement délimité par une octave musicale. C’est un peu évident quand on y pense mais ce n’est jamais mentionné pendant les cours de physique actuels, pourquoi nous humains, sommes-nous limités à exactement l’équivalent d’une octave musicale en terme de perception visuelle? Je dirais même que nos perceptions visuelles sont limitées à exactement une octave du spectre électromagnétique (lumière), qui est notre octave visuelle! Dans les livres plus anciens, datant d’avant 1950 environ, les scientifiques de l’époque employaient souvent le terme « d’octave visuelle », surement parce qu’à l’époque les scientifiques étaient des savants, ils avaient des bases pas seulement dans leur spécialisation, mais dans tous les domaines de savoir terrestre, dont la musique. Alors que de nos jours ce n’est généralement plus du tout le cas...

Pour montrer cette octave il faut transformer les fréquences audio ci-dessus en longueur d’onde, en choisissant une vitesse de propagation du son arbitraire (et irréelle ici, vitesse quasiment nulle) pour faire correspondre les longueurs d’ondes à celles du spectre visuel (~400-700 nm). De toute façon si on commence à 400 nm, l’octave complète est de 400 nm à 800 nm.

On peut voir ici que ce choix arbitraire donne des limites de 390 nm (choisit comme valeur initiale) à 731 nm, ce qui est bien proche des valeurs réelles qui ne sont même pas exactement définies… Parfois on peut lire que notre vision est entre 380 nm et 750 nm, parfois 360 et 740 nm, parfois 380 et 720 nm etc. Personne ne sais vraiment, j’aurai tendance à penser que ca commence aux environs de 360 nm car notre œil, ne peut physiquement pas supporter des longueurs d’onde inférieures (et les mesure diffèrent un peu selon les humains). Mais là encore il faut aussi prendre en compte la vision photopique (bonnes contions lumineuses, vision diurne) et scotopique (vision de nuit), qui ne sont jamais mesurées à l’identique à cause des différences entre humains. Je suis persuadé qu’il doit y avoir une façon mathématique de déterminer précisément l’octave visuelle idéale d’un humain.

Je vais m’avancer à dire quelque chose qui peut sembler complètement fou, mais j’en suis sûr! Quand on découvrira la relation directe entre le son et la lumière on avancera beaucoup dans pleins d’aspects de la science. D’après moi c’est évident qu’il y en a une même si les études en physique que j’ai faites essayaient de me convaincre qu’il n’y en a pas.

Sans parler de fréquence je peux vous laisser observer cette image de la vescia piscis qui est une géométrie bien évidente de notre œil! …Je ne sais pas encore quoi faire de cette idée…

Veuillez noter que √324 = 18 et √81 = 9 et √9 = 3. Mais ce qui m’intéresse surtout est cet effet miroir (en numérologie) : 432 ~ 324 et 108 ~ 81. Qui est aussi pareil avec √972 √(3/4) = √729

Numérologie

Un autre détail qui indique à mes yeux que le choix de 432 et les ratios parfait n’est absolument pas anodin, est que si les fréquences sont réduites à un nombre en suivant les règles de la numérologie, on a 9 pour toute note à toute octave.

Prenons une octave différente des exemples ci-dessus, par exemple en commençant par La/A 1728 Hz (4 x 432), 2 octaves plus haut :

		Freq. (Hz)	Ratio	Numerology
La	A	1728	x1	1+7+2+8 = 18 = 1+8 = 9
La#	A#	1800	x25/24	1+8+0+0 = 9
Si	B	1944	x9/8	1+9+4+4 = 18 = 1+8 = 9
Do	C	2073,6	x6/5	2+0+7+3+6 = 18 = 1+8 = 9
Do#	C#	2160	x5/4	2+1+6+0 = 9
Re	D	2304	x4/3	2+3+0+4 = 9
Re#	D#	2430	x45/32	2+4+3+0 = 9
Mi	E	2592	x3/2	2+5+9+2 = 18 = 1+8 = 9
Fa	F	2764,8	x8/5	2+7+6+4+8 = 27 = 2+7 = 9
Fa#	F#	2880	x5/3	2+8+8+0 = 9
Sol	G	3110,4	x9/5	3+1+1+0+4 = 9
Sol#	G#	3240	x15/8	3+2+4+0 = 9

Vous pouvez vous amuser avec n’importe quelle octave, de toute façon ca ne revient qu’à multiplier ou diviser les fréquences par 2, or en numérologie, le 9 multiplié ou divisé par 2 deviendra toujours un 9 :

9 x 2 = 18 = 1+8 = 9
9 / 2 = 4,5 = 4+5 = 9

Le choix du La/A 432 Hz avec les ratios parfaits est le seul choix musical qui donne cette perfection numérologique pour toutes les fréquences.

Plus généralement, si la fréquence de base donne 9, n’importe quelle multiplication de ce 9 par n’importe lequel de ces accords, donnera toujours 9. En fait on pourrai utiliser La/A 414, 423, 441 etc. Mais bon, personne n’a jamais parlé de telles fréquences de La, c’est juste pour vous expliquer les maths numérologiquement parlant.

Cela dit, notez que toutes les fractions ne marchent pas, ces ratios sont très bien choisis, car par exemple 432 x (4/9) = 192 = 1 + 9 + 2 = 3, ou 432 x (46/19) = 1045,894737… Je le répète, ce choix de ratios est tout sauf anodin !

Source : bargainorgonite.com